虽然在豆瓣拥有9.5分的超高口碑，但这部动画番剧看似“喜羊羊”的幼稚画风和文艺片路数的缓慢节奏，令其绝无可能成为《爱，死亡，机器人》一样的大爆款，它注定是只属于少数人的狂欢——
《奇巧计程车》
温吞的叙事，让日剧粉发出“这不是动画番剧，而是日剧”的惊呼；黑色电影的风格，更是让迷影者心头撞鹿。一部动画番剧，怎么就“黑”了？
故事由一起女高中生失踪案展开，犯罪嫌疑人锁定为最后运载失踪者的出租司机小户川。
案件牵涉的人包括小户川和他的朋友、怀疑他的警察以及萍水相逢的乘客，乘客有演艺公司的偶像练习生、黑道混混、追星族、漫才演员和想要网络爆红的大学生，同时，一位险些被小户川撞倒的陌生男子也开启了对小户川的追杀。
《奇巧计程车》中的所有人物，在女大学生失踪案的推动下，被命运召集到一起。这类由突发的奇特事件引发一连串奇闻怪事的结构，正是黑色电影惯用的叙事招式。
早期的黑色电影，有很多采用第一人称视角进行叙述和闪回，将碎片化的故事通过复杂的蒙太奇呈现；
同时，故事背景常设置在霓虹闪耀的大都市，看上去欣欣向荣的城市里，事态总免不了滑向失衡与失控。
在《奇巧计程车》中，主创团队使用闪回等插入式叙事的方式，铺垫了大量信息，这些信息单看是独立的信息点，连接在一起则组成了一张都市关系网。
电影批评界如此形容这类情节：“它讲的其实是日常生活，却成功地把一张吸引观众注意力的钞票、一张放着转轮手枪的桌子、一个有时候会变成武器的酒瓶、一条透露犯罪信息的手帕、一台作为桌子水平线的打字机提升到戏剧的高度。”
而本番剧中的角色们，护士白川美保和偶像市村志帆像是黑色电影中的蛇蝎女郎，大门兄弟则是黑暗警察的代表，主角小户川则是亨弗莱·鲍嘉无数银幕形象的投影。
黑色电影中，事态失衡乃至失控的导火索，往往来自于角色的焦虑。
《奇巧计程车》中最为显著的一段，无疑是第四集《田中革命》。这一集中，程序员田中的人生被切分为童年、踏入社会和现在三段。
三个时间段里，田中身处不同的焦虑中，尽管儿时和同学攀比橡皮或成年后希望获得手机游戏中的角色都微不足道，但这些小事最终导致他做出种种荒诞却并不离奇的非理性举动。
情绪失控在意外获得枪支后到达顶点，观众的情绪也随着第五集的枪击事件到达高潮。
其他几位角色也没能免于失控，沛花因为社交APP上虚无缥缈的情感认同失控，河马则始终处于渴望被认可的期望当中。而所有人失序行为的背后，无不是对某种社会问题的揭露。
失控，其实是另一个层面的反抗，田中的演变，就像是小丑的“进化”。
不过，《奇巧计程车》很难像以往的黑色电影那样一黑到底，一如它鲜艳的色彩，剧集最终仍旧给予观众对美好生活的希望，这也成为时代留给我们的一个疑问——我们应该对“美好生活”追根问底吗？
